多重而靈巧的戲子—梁菲倚

紙上聚光燈 系列之九

參與演出劇團︰ 香港話劇團、優劇場、香港前進進劇團、莫比斯創作圓環公社、動見体劇團

文／吳牧青

從香港話劇團到台灣的優劇場，從口條比重極高的演出方式，轉至葛洛托斯基（Jerzy Grotowski）的純然身體訓練的優劇場，梁菲倚可說是這十年來少見的劇場演員軌跡。並且，她不似投入身體劇場後就排斥大量語言文本的表演舞台，以一 股秀異之姿，昂首立於大小型各色劇團的作品。

「怎麼樣可以用最簡單的做一件事，但是讓它非常有力量，這是我當初會迷上葛氏訓練的一個原因。」梁菲倚笑稱，她在1995年第一次看見優劇場到香港表演 時，在散場之際走著走著，突然間前面一群身穿紅袍的優劇場演員在中環街頭走路，「那時真是震懾住我了，雖然他們不過就是平常地走路，但那一股異於一般人的 氣息，就像是一團很穩又很凝聚的力量在前進。雖然我形容起來好像鬼一般，不過那真的是很不可思議的一次經驗。」雖然一直到了2000年，梁菲倚才正式加入 優劇場，將多數的訓練與排練的時間放到台灣，但她記憶中追溯，葛式的訓練原先只有在香港演藝學院的書中看到，但'95年的那次現場感則是種下了一個投入身 體劇場的種子。

「比我先加入優劇場的香港人是張藝生，他是我的學長。他原先是那種講話很急，不修邊幅，口水流出來都不知道的那種人。也會在學校裡搞地下社團的那種人，可 是當我發現在他去優劇場了以後，整個人完全的改變，這令我很驚訝。」有了張藝生的經驗，早先對葛氏訓練擁有嚮往的梁菲倚便長期地踏上了台灣的土地，訓練、 表演。

梁菲倚自承「趕上了優劇場身體訓練的巔峰時期尾端」，以她個人的經驗，從90年代到本世紀初之間，是優劇場將葛氏訓練執行得最完整的一段時間。也許是基於 優劇場在海外受邀次數越來越密集的緣故，在訓練與演出之間漸漸偏向了表演那一端。不過她認為在優劇團的五年之中給予了另一種全然不同的表演風景，也令她得 以在各種風格路線的導演中都足以發掘巨大的能量。

2005年下半年，分別有兩廳院廣場藝術節的《333神曲》和莫比斯創作圓環公社在劇場菁英藝術節的《我係劍聖宮本武藏。殺！殺！殺！》讓她亮眼的表現大 量地被台北劇場觀眾注意， 《333神曲》是個日、港、台三國劇團的合作創作，但無論是台灣的莎妹導演魏瑛娟或是日本銀幕遊學導演佐藤香聲，也都在他們負責操刀的部份，忍不住多加了 些比重給梁菲倚。

出身於馬來西亞，大學和話劇團經驗於香港，以至於台灣的優劇場，到如今長期的台港兩地排練表演。雖然口中唸著「我是個叛逆期很晚的人，小時候都乖乖的」或 是「當初在馬來西亞開表演學校的父親，一直希望我在香港唸完書就回去教表演，但我一出國就沒有回去了。」這番談笑間的話語，但梁菲倚也還沒在馬來西亞演出 過。「雖然我一直到了中學都是在馬來西亞，但到了香港和台灣才是真正給我戲劇養份的最重要兩個地方。」

「很多導演都說我『很好用』，他們給我什麼我就能做到什麼他們想要的。魏瑛娟也曾在座談會說我可能是馬來西亞人的背景，所以很多元。這讓我也在回想，我似 乎也沒什麼所謂華人意識或香港人、台灣人、中國人之間的認同問題。」梁菲倚言談之間也說起了今年也是馬來西亞獨立50週年，不過，無論是在香港回歸10週 年或是台灣解嚴20週年的時空交錯下，在劇場流動而多變的今天，梁菲倚依然會是劇場人眼中非常重要的一枚戲子。

Posted in 復刊476期 | 紙上聚光燈 | 優劇場 | 劇場 | 演員 | 葛洛托斯基（Jerzy Grotowski） | 表演藝術 | 香港 | 馬來西亞 由 吳牧青 在 週五, 2007-09-07 04:49 提供

原始出處：破報